上文說過，絕句應該分為律絕和古絕。律絕是律詩興起以后才有的，古絕遠在律詩出現以前就有了。這里我們就把兩種絕句分開來討論。

　　㈠律　絕

　　律絕跟律詩一樣，押韻限用平聲韻腳，并且依照律句的平仄，講究粘對。

　　（甲）五言絕句

　　⑴仄起式

　　(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。

　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。

　　登鸛雀樓

　　[唐]王之渙

　　白日依山盡，黃河入海流。

　　··　　　　　　·

　　欲窮千里目，更上一層樓。

　　·　　　·　　　·

　　另一式，第一句改為(仄)仄仄平平，其余不變。

　　⑵平起式

　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。

　　(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。

　　聽　箏

　　[唐]李端

　　鳴箏金粟桂，素手玉房前。

　　·　　　　·

　　欲得周郎顧，時是誤拂弦。

　　··　　　　　　　·

　　另一式，第一句改為平平仄仄平，其余不變。

　　（乙）七言絕句

　　⑴仄起式

　　(仄)仄 平 平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。

　　(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。

　　為女民兵題照

　　毛澤東

　　颯爽英姿五尺槍，曙光初照演兵場。

　　·　　　　·

　　中華兒女多奇志，不愛紅裝愛武裝。

　　·

　　另一式，第一句改為(仄)仄(平)平平仄仄，其余不變。

　　⑵平起式

　　(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄 平 平仄仄平。

　　(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。

　　早發白帝城

　　[唐]李白

　　朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。

　　·　　　　　　　　　··

　　兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。

　　·

　　另一式，第一句改為(平)平(仄)仄平平仄，其余不變。

　　跟律詩一樣，五言絕句首句以不入韻為常見，七言絕句首句以入韻為常見；五言絕句以仄起為常見，七言絕句以平起為常見①。

　　跟律詩一樣，律絕必須依照韻書的韻部押韻。晚唐以后，首句用鄰韻是容許的。

　　跟律詩一樣，律絕可以用特定的格式②。例如：

　　宿建德江

　　[唐]孟浩然

　　移舟泊煙渚，日暮客愁新③。

　　·　　　·　·

　　野曠天低樹，江清月近人。

　　·

　　飲湖上初晴后雨

　　[唐]蘇軾

　　水光瀲滟晴方好，山色空濛雨亦奇。

　　·　　　·

　　欲把西湖比西子，淡裝濃抹總相宜④。

　　·　　　　　　　　　　·

　　跟律詩一樣，律絕要避免孤平。五言“平平仄仄平”第一字用了仄聲，則第三字必須是平聲；七言“仄仄平平仄仄平”第三個用了仄聲，則第五字必須是平聲。例如：

　　夜宿山寺

　　[唐]李白

　　危樓高百尺，手可摘星辰。

　　··　　　·

　　不敢高聲語，恐驚天上人⑤。

　　·

　　回鄉偶書

　　[唐]賀知章

　　少小離家老大回，鄉音無改鬢毛摧。

　　兒童相見不相識，笑問客從何處來⑥。

　　·　·　　　·

　　“不”“客”二字拗，“何”字救。

　　絕句原則上可以不用對仗。上面所引八首絕句當中就有五首是不用對仗的。現再舉兩個例子：

　　泊秦淮

　　[唐]杜牧

　　煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。

　　·　　　　·

　　商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。

　　·　　·　　·

　　塞下曲（第二首）

　　[唐]盧綸

　　月黑雁飛高，單于夜遁逃。

　　··

　　欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。

　　·　　·

　　如果用對仗，往往用在首聯。上面所引的絕句已有一首（蘇軾《飲湖上初晴雨后》）是在首聯用對仗的，現在再舉兩首為例：

　　八陣圖

　　[唐]杜甫

　　功蓋三分國，名成八陣圖。

　　·　　　·

　　江流石不轉，遺恨失吞吳。

　　··　　　　·

　　郿　塢（第二首）

　　[宋]蘇軾

　　衣中甲厚行何懼？塢里金多退足憑。

　　·　　　　　　　　　　·

　　畢竟英雄誰得似？臍脂自照不須燈！

　　·　　　　·　　　　　　·

　　但是，尾聯用對仗，也不是少見的。象上文所引孟浩然的《宿建德江》，就是尾聯用對仗的。

　　首尾兩聯都用對仗，也就是全篇用對仗，也不是少見的。上面所引王之渙《登鸛雀樓》是全篇用對仗的。下面再引兩個例子，一個是首聯半對半不對，一個是全篇完全用對仗：

　　塞下曲

　　[唐]李益

　　伏波唯愿裹尸還，定遠何須生入關？

　　·　　　　　　　　　　　　·

　　莫遣只輪歸海窟，仍留一箭射天山。

　　絕句四首（第三首）

　　[唐]杜甫

　　兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

　　·　·

　　窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

　　·　　·

　　有人說，“絕句”就是截取律詩的四句，這話如果用來解釋“絕句”的名稱的來源，那是不對的，但是以平仄對仗而論，絕句確是截取律詩的四句：或截取前后二聯，不用對仗；或截取中二聯，全用對仗；或截取前二聯，首聯不用對仗；或截取后二聯，尾聯不用對仗。

　　㈡古　絕

　　古絕既然是和律絕對立的，它就是不受律詩格律束縛的。它是古體詩的一種。凡合于下面的兩種情況之一的，應該認為古絕：

　　⑴用仄韻；

　　⑵不用律句的平仄，有時還不粘、不對。當然有些古絕是兩種情況都具備的。

　　上文說過，律詩一般是用平聲韻，因此，律絕也是用平聲韻。如果用了仄聲韻，那就可以認為古絕。例如：

　　憫　農（二首）

　　[唐]李紳

　　春種一粒粟，秋成萬顆子。

　　···　　　　　△

　　四海無閑田，農夫猶餓死。

　　△

　　鋤禾日當午，汗滴禾下土。

　　·　△　　·　　△

　　誰知盤中餐，粒粒皆辛苦！

　　··　　△

　　江上漁者

　　[宋]范仲淹

　　江上往來人，但愛鱸魚美。

　　△

　　君看一葉舟，出沒風波里⑦！

　　··　　··　　△

　　從上面所引的三首絕句中，已經可以看出，古絕是可以不依律句的平仄的。李坤《憫農》的“春種”句一連用了三個仄聲，“誰知”句一連用了五個平聲。范仲淹的《江上漁者》用了四個律句，但是首聯平仄不對，尾聯出句不粘，也還是不合律詩的規則的。

　　即使用了平聲韻，如果不用律句，也只能算是古絕。例如：

　　夜　思（二首）

　　[唐]李白

　　床前明月光，疑是地上霜。

　　·

　　舉頭望明月，低頭思故鄉。

　　·

　　“疑是”句有“平仄仄仄平”，不合律句，“舉頭”句不粘，“低頭”句不對，所以是古絕。

　　五言古絕比較常見，七言古絕比較少見。現在試舉杜甫的兩首七言古絕為例：

　　三絕句（選二）

　　[唐]杜甫

　　二十一家同入蜀，惟殘一人出駱谷。

　　··　　··　　　·　···

　　自說二女嚙臂時，回頭卻向秦云哭。

　　·　　·　　　　　·　　　·

　　殿前兵馬雖驍雄，縱暴略與羌渾同。

　　·

　　聞道殺人漢水上，婦女多在官軍中。

　　·

　　第一首“惟殘”句用“平平仄平仄仄仄”，“自說”句用“仄仄仄仄仄仄平”不合律句。尾聯與首聯不粘，而且用了仄聲韻。第二首“縱暴”句用“仄仄仄仄平平平”，“婦女”句用“仄仄平仄平平平”，都不合律句。“殿前”句不盡合。

　　當然，古絕和律絕的界限并不十分清楚的，因為在律詩興起以后，即使寫古絕，也不能完全不受律句的影響。這里把它們分為兩類，只是要說明絕句既不可以完全歸入古體詩，也不可以完全歸入近體詩罷了。

　　━━━━━━━━━━━

　　①依平仄類型來看，七言平起式等于五言仄起式，七言仄起式等于五言平起式。五言平起式相當少見，七言仄起式比平起式稍為少些罷了。　②五言除平平仄平仄以外，還有一種罕見的拗句是(仄)仄(平)仄仄；七言除(仄)仄平平仄平仄以外，還有一種罕見的拗句是平平(仄)仄(平)仄仄。這一點也與律詩相同。李商隱《登樂游原》：“向晚意不適，驅車登古原”，就是這種情況。　③泊，入聲。煙，平聲。　④比，上聲。西，平聲。　⑤恐，上聲。天，平聲。　　⑥不，客，入聲。何，平聲。　⑦看，平聲。