重喚松江渡。

　　嘆垂虹亭下，銷磨幾番今古！

　　依舊四橋風(fēng)景在，為問(wèn)坡仙甚處。

　　但遺愛(ài)、沙邊鷗鷺。

　　天水相連蒼茫外，更碧云去盡山無(wú)數(shù)。

　　潮正落，日還暮。

　　十年到此長(zhǎng)凝佇。

　　恨無(wú)人、與共秋風(fēng)，鲙絲莼樓。

　　小轉(zhuǎn)朱弦彈九奏，擬致湘妃伴侶。

　　俄皓月、飛來(lái)煙渚。

　　恍若乘槎河漢上，怕客星犯斗蛟龍怒。

　　歌欸乃，過(guò)江去。

　　【鑒賞】：

　　吳江，即吳淞江。亦名松江。它源于太湖，往東流經(jīng)今江蘇吳江、吳縣、青蒲、松江、嘉定等縣，最后合黃浦江入海。浩浩吳江，鱸肥莼美，風(fēng)景如畫(huà)。

　　這首詞的喚渡開(kāi)始，以渡過(guò)江結(jié)尾，“銷磨”一句，引出對(duì)古今風(fēng)云人物的懷念，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，思路清晰。由“喚”而“嘆”而“向”而“恨”，進(jìn)而奏蕭韶而致湘妃，若乘槎而犯斗牛，層層挪展。另外，上片一懷人，一寫(xiě)景，下片一懷人，一想象，構(gòu)思奇特，跌宕起伏。

　　起句說(shuō)作者佇立江邊，象當(dāng)年蘇軾臨流喚渡那樣，又在這里呼船渡江。蘇軾任職杭州期間，曾到吳江，后來(lái)寫(xiě)過(guò)一首《青玉案》詞，當(dāng)中有“若到松江呼小渡，莫驚鷗鷺，四橋盡是，老子經(jīng)行處”之句（此詞或謂非東坡作）。吳江依然滾滾東流，人事成古今，這個(gè)北宋的大文學(xué)家早已離開(kāi)人世。“重喚”二字，表明時(shí)間的流逝，人事的變遷，隱含作者對(duì)景懷人的寂寞悵惘之感。這句用事自然，筆重意深，推出下面兩句的感嘆：“嘆垂虹亭下，銷磨幾番今古！”垂虹亭，在江蘇吳江縣垂虹橋上，因橋得名。蘇軾曾偕詞人張先等在亭上置酒吟詠。今古，指今古人物。垂虹亭下，江流不息，而在這里吟唱過(guò)、盤(pán)桓過(guò)的今古人物，亦隨著流水而消失。兩句境界蒼莽，上與“重喚”呼應(yīng)，下引所懷念的人物，結(jié)構(gòu)上起統(tǒng)攝全篇的作用。

　　“依舊四橋風(fēng)景在，為問(wèn)坡仙甚處。但遺愛(ài)、沙邊鷗鷺。”蘇東坡不是說(shuō)過(guò)“四橋盡是，老子經(jīng)行處”么？第四橋邊，風(fēng)景依舊，而這個(gè)曾在江邊呼渡，曾在垂虹亭上吟唱過(guò)的“坡仙”如今又在哪里呢？他只把仁愛(ài)留給在沙灘嬉戲覓食的鷗鷺罷了！

　　以上皆由蘇軾《青玉案》詞生發(fā)，既切合眼前環(huán)境，亦正好抒寫(xiě)對(duì)蘇軾的懷念。一“喚”、一“嘆”、一“問(wèn)”，筆勢(shì)幾番跌宕，詞意步步推進(jìn)。下面筆勢(shì)陡轉(zhuǎn)，以舒徐的詞筆，描繪日暮江天的景色：天水相接，茫然無(wú)際；碧云散盡，群峰遠(yuǎn)立；暮色蒼茫，江潮漸落。這日暮江天之景，美麗而清冷，曠遠(yuǎn)而迷蒙，作者佇立其中，在思索，在感嘆，在發(fā)問(wèn)。幾句字字寫(xiě)景，亦字字言情。——江天、群山、潮聲、落日，無(wú)一不融進(jìn)作者懷人的情思，處處透露出他的落寞悵惘的心境。

　　下片過(guò)拍之后，即轉(zhuǎn)入對(duì)另一人物的懷念：“恨無(wú)人、與共秋風(fēng)，鲙絲莼縷。”三句用張翰歸田之典。

　　張翰，字季鷹，西晉吳郡吳（今江蘇蘇州）人，仕齊王冏，官大司馬東曹掾。秋風(fēng)吹起，他想到家鄉(xiāng)的菰菜、莼羹、鱸魚(yú)鲙，便辭官歸去（見(jiàn)《晉書(shū)》卷九十二）。鲙絲莼縷，鱸魚(yú)鲙和莼菜絲。十年到此，無(wú)與為伍，象張翰那樣淡泊功名、熱愛(ài)山林的人再也找不到了。“恨”字，憾也，表現(xiàn)他懷人之深切，寫(xiě)出隱居山林、無(wú)人作伴的孤寂，隱含世無(wú)同調(diào)的感慨。三句承上片“銷磨”句而來(lái)，詞意又推進(jìn)一步，主題至此而明朗。

　　以下筆勢(shì)騰飛，墨彩淋漓，終于唱出了詞章的最高潮：“小轉(zhuǎn)朱弦彈九奏，擬致湘妃伴侶。”今古人物既然杳無(wú)音信，現(xiàn)實(shí)中又無(wú)人可與為伍，于是他想起了化作湘水之神的虞舜二妃：他輕輕地轉(zhuǎn)動(dòng)著朱紅色的琴弦，彈奏出虞舜的簫韶之樂(lè)，想把湘妃引來(lái)作伴。

　　簫韶奏罷，湘妃未降，江天還是那樣曠遠(yuǎn)而寂寥。這時(shí)皓月當(dāng)空，薄霧橫江，水中的沙洲罩在淡淡的煙霧之中，顯得朦朧而縹緲。云煙飄過(guò)，皓月如飛，照臨江渚。在薄霧、月色、波光之中，在這個(gè)半透明而神秘的夜里，他仿佛也在升騰，飛馳：“恍若乘槎河漢上，怕客星犯斗蛟龍怒。”《博物志。雜說(shuō)》：“近有人居海渚者，年年八月，有浮槎去來(lái)不失期。人有奇志，乘槎而去。十余月至一處，有城郭狀，宮中有織婦，見(jiàn)一丈夫牽牛渚次飲之。因問(wèn)：”此是何處？‘答曰：’訪嚴(yán)君平則知之。‘因還至蜀，問(wèn)君平。曰：“某年某月，有客星犯牽牛宿。’計(jì)其年月，正是此人到天河時(shí)也。”他覺(jué)得自己仿佛傳說(shuō)中那個(gè)住在海島上的人那樣，乘著木筏，到達(dá)天河。——他怕是真的順流而上，侵入斗牛之宿，把天河中的蛟龍惹怒了。七句筆飛墨舞，尤為精彩，把作者孤寂的心境表現(xiàn)得淋漓盡致，顯示出他高度的技巧。云煙在月邊飄流，故覺(jué)月“飛”。“飛”字，既從對(duì)面寫(xiě)云煙，也從正面寫(xiě)月亮，它將云煙、皓月、洲渚組織成一幅靈氣飛動(dòng)的畫(huà)面。

　　最后以高歌過(guò)江作結(jié)，將江流、碧空、群山、皓月、煙渚，連同作者的琴音、浩嘆和豐富瑰麗的聯(lián)想留給讀者，讓他們?nèi)ゼ?xì)細(xì)回味。

　　總而言之，作者通過(guò)臨江喊渡，浮想聯(lián)翩，終于寫(xiě)成了這首詞。這首詞先描寫(xiě)日暮江天景色，然后展開(kāi)對(duì)古今人物的懷念，委婉地表達(dá)了作者隱居僻壤，無(wú)以為伴的孤獨(dú)心情。劉仙倫在南宋并非赫赫有名的大詞人，但這首詞確實(shí)堪當(dāng)上乘之作。