做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮。

　　盡日冥迷，愁里欲飛還住。

　　驚粉重、蝶宿西園，喜泥潤(rùn)、燕歸南浦。

　　最妨它、佳約風(fēng)流，鈿車不到杜陵路。

　　沈沈江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡。

　　隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵。

　　臨斷岸、新綠生時(shí)，是落紅、帶愁流處。

　　記當(dāng)日、門掩梨花，剪燈深夜語(yǔ)。

　　【鑒賞】：

　　詠物詞之成熟在這首詞中有充分體現(xiàn)，將情思寄于對(duì)自然景物的感情化描寫之中，混化無(wú)跡。但這種“寄托”，僅為作者一種情思，而這種情思乃作者所處之時(shí)代、社會(huì)所形成的個(gè)人思想，若實(shí)指某人某事，必不免穿鑿附會(huì)。

　　詞中之濛濛細(xì)雨為正當(dāng)其時(shí)，而闇闇情懷則郁積已久，以此適時(shí)之雨，遇此凄迷之情，“情動(dòng)于中，乃形于言”，乃作成此滿紙春愁。

　　春雨欺花困柳，所謂風(fēng)流罪過(guò)，明是怨春，實(shí)是惜春情懷。體物而不在形骸上落筆，而確認(rèn)非人之景有其思想感情，為南宋詠物詞中大量采用的寫作手法，這就是所謂傳神，這是詠物詞最見工力的地方之一。

　　說(shuō)“冷”，說(shuō)“煙”，說(shuō)“偷催”，都使人感到這是春天特有的那種毛毛細(xì)雨，也即“沾衣欲濕”的“杏花春雨”。還是“傳神寫照，全在阿堵物中”也。這種細(xì)雨，似暖似冷，如煙如夢(mèng)，情思杳渺難求，正如秦觀《浣溪沙》：“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁。”雖各說(shuō)各的春雨，各具各的神態(tài)，卻同借春雨，表現(xiàn)出同樣的惜春情懷。對(duì)仗工而精，用字隱而切。

　　細(xì)雨春愁，愁密如雨，甚亂如絲，紛亂如麻的情懷借細(xì)雨如茫寫出，融合天間，見出其愁如海，斬剪不斷。但即使人的神思立遠(yuǎn)幽深，而究其實(shí)卻“句句不離所詠之物”。春雨之冥迷，實(shí)同于人之惆悵，輕到欲飛之細(xì)雨，竟至欲飛不能而如此依戀纏綿者，都因?yàn)檫@是一片春愁。體物傳神，可謂細(xì)致入微，窮形盡相了。彩蝶眷日來(lái)歸，春燕踏春而來(lái)本為平常，而蝶驚粉重，燕喜泥潤(rùn)，卻把春雨這一不知讓人是喜是愁的“細(xì)微”的特征，從側(cè)面表現(xiàn)出來(lái)了。

　　上片的最后一韻，仍是圍繞春雨來(lái)寫。佳約成空，鈿車不出，是說(shuō)春雨對(duì)人事的影響，所阻不能過(guò)河而又急于過(guò)河者，為“我”耶，為他耶？這種手法，正如姚鉉所說(shuō)：賦水不當(dāng)僅言水，而言水之前后左右也。杜陵在長(zhǎng)安城南，是唐代郊游勝地，這里是借用。

　　上片寫作者在庭院中所見。下片第一韻三句，轉(zhuǎn)為寫春雨中的郊野景色。寫郊原春雨，唐人韋應(yīng)物的《滁州西澗》最為知名，這里翻用了他的詩(shī)意。詠物詩(shī)詞的用典，除了為自己詩(shī)情詞情敷彩之外，還要標(biāo)示這一事物曾經(jīng)為前人所重，在文學(xué)史上早有很高的聲價(jià)。這雙重的作用更表明梅溪作詞技巧的縝密，心思細(xì)致，詠物詩(shī)詞如果忽略了這一點(diǎn)，那就是美中不足。韋詩(shī)：“獨(dú)憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫。”江頭野渡，暮色凄清，微雨欲垂未垂，遠(yuǎn)水似盡不盡。一片蒼茫寂寥，雖非行人，亦難免魂銷。看似描寫江天景色，實(shí)際上卻是為春雨畫韻。

　　“眉嫵”兩句，寫雨中春山，煙雨迷濛，遠(yuǎn)望處，隱約如佳人眉黛。這里是用卓文君事。《西京雜記》：“文君姣好，眉色如望遠(yuǎn)山”，是以山比眉，這里卻又反過(guò)來(lái)用佳人愁眉比喻遠(yuǎn)山，且又加“和淚”兩字，以關(guān)合雨中遠(yuǎn)山。“嫵”字韻腳極佳，押韻應(yīng)這樣才好。所謂“我見青山多嫵媚”（辛棄疾《虞美人》），不僅新穎，亦使青山含情。“謝娘”一辭，唐宋詩(shī)詞家常用語(yǔ)，是對(duì)婦女的泛稱，這是南朝留下來(lái)的用語(yǔ)上的講究。這里的謝娘，不應(yīng)理解為實(shí)指某人。

　　只是因?yàn)榘延曛羞h(yuǎn)山比做婦女愁眉，為使文理連貫才引出“和淚謝娘”一語(yǔ)，詞意只在用雨中春山表現(xiàn)春雨的多種風(fēng)神，重點(diǎn)仍在春雨。句句刻畫，不離所詠之事物。這兩句寫青山似謝娘之含嚬帶愁而愈覺(jué)嫵媚，都是春雨“做將”出來(lái)的。春雨能夠做到“山也含情，蝶也凄怨”。

　　詠物詩(shī)詞之用典，貴在融化無(wú)跡，這就需要作者的刻意錘煉，但用典即使渾化無(wú)跡，因是被動(dòng)，難免與原典頏頡，不如自鑄新詞，使之淋漓盡致，兩者在詠物詞中更是缺一不可。下面兩句即作者自己熔鑄的新語(yǔ)，既流暢，又獨(dú)特“臨斷岸、新綠生時(shí)，是落紅、帶愁流處。”這是兩句極新穎的對(duì)偶句，構(gòu)成極美的意境，極為當(dāng)時(shí)人及后世讀者激賞。是春雨中景色，亦是春雨中情懷；是作者寄托，亦是作者情懷。

　　詞人使用的方法是在文字上句句不離春雨，在結(jié)構(gòu)上以春愁作為情感主線。寫春雨則窮形盡相，寫情感則隨處點(diǎn)染，這種春雨和愁情又互相點(diǎn)染，使雨為情雨，愁為雨愁，令人徘徊其間，無(wú)可名狀。下片的“沉沉”、“和淚”、“落紅”、“帶愁”，以及下句的“門掩梨花”，都是織成這一片凄清景色和闇闇春愁的因素。

　　下句“門掩梨花”，語(yǔ)出李重元《憶王孫》：“萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂，杜宇聲聲不忍聞。欲黃昏，雨打梨花深閉開”。以想象之辭，緬懷前代風(fēng)流，遙想詩(shī)人于“當(dāng)日”門掩黃昏，聽梨花夜雨時(shí)之惆悵況味。春日夜雨不僅使詞人改寫名句，也以春雨感染詞人的心作結(jié)。至于剪燈事，出于李商隱詩(shī)：“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)”。李詩(shī)雖是寫秋雨，但只剪取其“夜雨剪燭”一層意思，以關(guān)合故人之思，使結(jié)句漸入渾茫，所以言已盡而意不盡。許昂霄評(píng)這兩句說(shuō)：“如此運(yùn)用，實(shí)處皆虛。”《詞潔》對(duì)全詞的評(píng)價(jià)是：“無(wú)一字不與題相依，而結(jié)尾始出雨字，中邊皆有。前后兩段七字句，于正面尤到。”在詠物詞中，這一首屬于意重在雕繪之一類，不僅窮形盡相，而且頗為傳神。以工麗見長(zhǎng)，見出作者才思，梅溪日片可見出，其在婉約詞發(fā)展史上集大成者的地位。